TELEVISÃO - Tudo sobre TV

A LUZ

O que nós chamamos de luz, faz parte da faixa de freqüência eletromagnética. É por ela também que são emitidas a radiodifusão, como já vimos. Chamamos de luz a parte visível dessas radiações, que fica entre as freqüências infravermelhas e ultravioletas. Na faixa visível temos aproximadamente cerca de 600.000 matizes de cor, e todas somadas formam a luz branca.

parte do espectro eletromagnético

A luz que incide nos objetos, parte é absorvida, parte é rebatida. A parte refletida é que chega aos nossos olhos e também aos sensores eletrônicos das câmeras, permitindo a observação dos objetos. Dependendo da freqüência em reflexão é que determinamos a cor, exemplificando num padrão simplista: um objeto branco reflete igualmente todas as freqüências; um objeto negro absorve igualmente todas as freqüências; um objeto vermelho absorve todas as freqüências menos a vermelha.

TEMPERATURA DE COR

Luz e calor estão associadas, isto todos sabem. Experiências em laboratórios observaram que um corpo negro (objeto que retém o calor em condições ideais) quando aquecido começava a emanar luz. Foi utilizado como temperatura padrão, Kelvin (K) - temperatura cujo zero absoluto está a -273ºC. A medida que a temperatura foi aumentando o objeto começou obter cor vermelha, passando pelo branco e depois atingiu o azul.

A luz branca foi atingida com temperatura de 3.200K, tornando-se esta a medida padrão para a cor branca em televisão, e todas as câmeras saem dos laboratórios das fábricas com esse ajuste. Os refletores e lâmpadas de estúdio estão neste padrão.

Durante o dia a temperatura de cor, como dissemos, varia para o tom azul, e nas câmeras existem filtros que compensam essa diferença. Também existe um procedimento eletrônico nas câmeras que compensa automaticamente os níveis das cores, chamamos de balanceamento. Esse procedimento é feito utilizando uma superfície totalmente branca, onde é refletida a luz a ser utilizada, e a câmera faz a leitura equilibrando os níveis.

Podemos dizer que ninguém se preocupava com a temperatura de cor quando a televisão ainda era em preto e branco. Mas tão logo a cor foi introduzida, todos começaram a tomar consciência do problema. Critérios de padrão foram adotados e é básico para todos os fabricantes.

A tabela a seguir mostra diversas fontes de luz com a temperatura em Kelvin correspondente.

Tabela - TEMPERATURAS DE COR

KELVIN (aproximadamente)	FONTES DE LUZ
800K	ferro em brasa
1.850K	luz de vela
2.500K	lâmpadas incandescentes de tungstênio de 60 watts
2.600K	lâmpadas incandescentes de tungstênio de 100 watts
2.800K	lâmpadas incandescentes de tungstênio de 500 watts
2.900K	lâmpadas incandescentes de tungstênio de 1.000 watts
3.200K	lâmpada de halogênio e lâmpada photoflood
4.000K	sol nascente e sol poente
4.200K	arco voltaico
5.000K	sol uma a duas horas após nascer ou antes do ocaso
5.500K	lâmpadas de descargas elétricas - HMI (substitui o arco voltaico)
6.000K	sol, duas a quatro horas após nascer e antes do ocaso; flash eletrônico
7.000K	céu encoberto, meio-dia
10.000K	sol ao meio-dia à beira mar ou alto de serra

As câmeras saem da fábrica reguladas para 3.200K. Para uso externo elas possuem filtros (variam de fabricantes e modelos) adequados para as diferenças das temperaturas de cor. Mas se o filtro não conseguir compensar a cor, as câmeras contam com o recurso do balanceamento de branco (white balance) que nivela automaticamente as cores. Elas também tem o balanceamento de preto (black balance) que deve ser feito antes para ajustar os níveis internos.

O processo de balanceamento é feito através da diminuição das cores em excesso e aumentando as cores em baixa quantidade, e tudo de modo eletrônico, já que as cores correspondem a freqüências.

A IMAGEM E AS CORES

A luz incidida sobre os objetos foi alvo dos pintores impressionistas, como por exemplo Alfred Sisley que pintou a igreja de Moret em horários diferentes, observando que luz e sombras movimentavam-se conforme a posição do sol, e os contrastes nas paredes davam um novo aspecto a essa mesma igreja.


Igreja de Moret -Manhã de Sol	Igreja de Moret -Vento Gelado	Igreja de Moret - Inverno

Os impressionistas trabalharam com o princípio que iria possibilitar a fotografia, o cinema e a televisão. A técnica utilizada por eles era de pinceladas rápidas e pequenas, representando os contrastes e cores que os objetos possuíam.

Quando observamos um quadro impressionista bem próximo, vemos somente pinceladas lado a lado, a medida que nos afastamos, nosso cérebro faz a somatória dessas pinceladas e interpreta como uma imagem única, formando assim a representação de algo que podemos reconhecer. Sendo assim, podemos dizer que a imagem que observamos não existe na pintura, mas sim em nosso cérebro. Também a fotografia trabalha com pontos luminosos (pixel) lado a lado que interpretados pelo cérebro considera a representação de uma imagem. Quando observamos bem próximo a tela do televisor vemos somente esses pontos.

ALFRED SISLEY - detalhe das pinceldas / Igreja de Moret

detalhe das pincladas

Televisão transforma luz em sinais eletrônicos e depois reverte, transformando sinais eletrônicos em luz novamente.

A luz que incide na câmera de televisão é dividida em 3 cores primárias aditivas e tratadas separadamente como sinais: vermelho, verde e azul (RGB). Para que possamos obter melhor composição da imagem, mencionamos aqui algumas regras que podem auxiliar a nossa captação:

Mantenha letras coloridas o maior possível ou dê um destaque nelas em preto e branco. Cores adjacentes tem tendência a se esvanecer, perdendo separação entre elas.

Evite branco puro, amarelo pálido e branco apagado, posto que eles podem estar muito brilhantes para a câmera. As cores suaves e o cinza suave, normalmente, irão reproduzir como branco na televisão. Cores de tonalidade média reproduzem melhor. Cores escuras como o marrom, preto e púrpura podem parecer como preto em televisão.

Não misture lâmpadas fluorescentes com lâmpadas de quartzo tungstênio halógenas em um mesmo cenário. Isto irá criar problemas de temperatura de cor.

O fundo de um objeto colorido deverá ser ou cinza ou uma cor complementar. Por exemplo: vermelho aparece melhor diante de um fundo azul-verde, amarelo em frente a azul, verde em frente a magenta, laranja em frente a verde e tonalidades de pele aparecem melhor perante um fundo cian.

Objetos de brilho multicolorido aparecem melhor diante de um fundo suave e neutro. Evite usar fundos confusos, pois estes poderão distrair a atenção do objeto principal.

A atenção é sempre atraída para itens com cor sólida. Cor pastel atrairá menos atenção e é boa para fundo.

Objetos suaves aparecerão mais brilhantes e suas cores aparecerão mais saturadas do que objetos irregulares.

As cores aparecerão mais brilhantes e mais saturadas se iluminadas por uma luz forte do que estas iluminadas por uma luz suave ou difusa.

Fundos pretos fazem as cores claras e escuras aparecerem mais brilhantes.

Cores quentes (amarelo e laranja) parecerão estar mais próximas e maiores que cores frias (azul, cian e verde).

Se possível, use um mínimo de cores em cena. Duas ou três cores complementares são suficientes.

Algumas cores tornam-se irreconhecíveis quando mostradas na tela de televisão em cores. As cores entre vermelho-laranja e magenta parecem no final resultando as mesmas. Da mesma forma, o azul e o violeta parecem a mesma cor na tela. O cenógrafo deverá evitar iluminar uma maçã vermelha com vermelho-laranja ou misturar uma vestimenta azul com violeta. Estas diferenças de matiz não irão se reproduzir.

Amarelo, ouro, laranja e cores quentes irão aparecer mais iluminadas na câmera do que na vida real. Os verdes aparecerão mais escuros na televisão do que na realidade o são.

Tabela - COR DE CABELO E VESTIMENTA

cor de cabelo	cores de roupas	Cores de roupas para efeitos especiais	cores de roupas descomprometedoras
Louro	bege, salmão, azul escuro ou saturado		amarelo aumenta o conjunto e fornece um matiz violeta
Moreno	azul escuro ou saturado, cinza ou laranja médio	cinza claro dá uma aparência morena	amarelo faz o conjunto parecer rosado
Ruivo	rosa pálido, cinza médio e claro		amarelo-esverdeado
Branco ou Grisalho	rosa pálido, vermelho escuro	azul violeta acentua tonalidades de pele rosada	azul escuro ou saturado dá um conjunto de vitalidade

CAPTAÇÃO

Independente se é câmera fotográfica, de televisão ou de cinema, o princípio se baseou em uma caixa escura com um pequeno orifício, por onde entra a luz. Como os raios luminosos se propagam em linha reta, projetam na parede oposta ao orifício uma imagem invertida. O fenômeno da câmera escura é conhecido desde o século XVI. Eram utilizados pelos pintores para reproduzir seus quadros com grande fidelidade.

Câmera Escura

O físico francês Joseph Nicéphore Niépce, em 1822, conseguiu as primeiras tentativas bem sucedidas de fixação de uma imagem. Surge daí a fotografia. Niépce utilizou uma placa sensibilizada quimicamente dentro de uma câmara escura expondo-a durante várias horas. Mas havia um problema, logo após a retida da câmera escura a placa perdia as imagens, elas desapareciam. Em 1826, ele consegue fixar a primeira imagem fotográfica: A Mesa Posta. Existe uma história que diz que a fixação se deu por acaso, após cair um determinado produto químico acidentalmente na placa sensibilizada.

Desde o seu surgimento, a fotografia era muito próxima da pintura. Vários artistas utilizavam-se das fotos para pintarem, outros retocavam as fotos com cores aproximando-as da pintura, como alguns impressionistas.

A fotografia ganhou o avanço e a popularidade graças ao norte-americano George Eastman que em 1888 criou a câmera portátil com o filme em rolo. Devido ao som que esta máquina fazia ao tirar a foto, ela foi batizada de Kodak.

A objetiva, considerada o olho da câmara, é um conjunto de lentes combinadas para a criação de uma imagem perfeita do objeto a ser gravado.

As câmeras se utilizam de acessórios como tripés, filtros coloridos, lentes especiais grande angular, teleobjetiva etc.).

A televisão capta as imagens através de câmeras eletrônicas. Nessas câmeras existem sensores que decompõem a imagem linha a linha, obedecendo a leitura ocidental, da esquerda para a direita e de cima para baixo. Antes eram os tubos (ainda existem alguns) e hoje, o CCD (Charge Coupled Device).

CCD - Charge Coupled Device

A definição da imagem melhora a medida que é analisada com um número maior de linhas e freqüência de vezes que isso acontece. Como já disse, a televisão começou com uma definição de 30 linhas e hoje existe o desenvolvimento do HDTV (High Definition Television). No Japão a NHK, emissora pública japonesa, desenvolveu um sistema com 1.125 linhas, com um padrão de quadro de 16 X 9 - nos sistemas atuais a relação é de 3 X 4. Nos Estados Unidos existe um desenvolvimento para 1050 linhas (525 X 2) e na Europa um de 1250 (625 X 2). Para uma questão de comparação o cinema conta com uma definição aproximada de 1064 linhas.

No sistema PAL-M e NTSC a imagem é captada e transmitida com 525 linhas dividida em dois campos - um campo (field) com linhas pares e outro com ímpares - numa freqüência de 60 vezes por segundo (265,5 linhas ímpares 30 vezes e 265,5 pares, também 30 vezes, formando assim as 525 linhas). Por isso, nosso sistema é formado por 30 quadros (frames) entrelaçados. O PAL-G (G é inicial Germany), sistema alemão, tem 625 linhas e o SECAM, 819 linhas.

PADRÕES E SISTEMAS DE COR

A imagem que observamos nas telas dos televisores possui um padrão de resolução que varia de 300 a 400 linhas. Os monitores mais modernos possui resolução de 500 a 600 linhas.

As câmeras com sensores CCD já chegam a resoluções de 800 linhas, enquanto as de tubos ficam próximos a 600 linhas.

Em termos de captação de contrastes, as câmeras eletrônicas ainda "enxergam" precariamente quando comparadas ao cinema e fotografia. Enquanto 800 níveis diferentes de contrastes são percebidos através da visão humana, somente 30 níveis são percebidos pelas câmeras eletrônicas e 100, pelo cinema e fotografia.

Os armazenamentos das imagens em videoteipe evolui sua capacidade de resolução a medida que são desenvolvidos sistemas digitais. E dentro de pouco tempo serão abandonadas as fitas, que darão lugar aos disquetes ou CDs. Esses sistemas vem evoluindo e já são testados em fábricas atualmente.

SISTEMAS DE TELEVISÃO NO MUNDO

*PAL-M* Brasil

*PAL* ⁽¹⁾
África do Sul Albânia Alemanha Angola Argélia Argentina Austrália Áustria Bahrein Bangladesh Bélgica Bornéu Brunei Camarões Catar China Dinamarca Espanha	Etiópia Finlândia Gibraltar Guiné Equatorial Holanda Hong Kong Iêmen Índia Indonésia Irlanda Islândia Israel Itália Iugoslávia Jamaica Jordânia Kwait Lesoto	Libéria Lichtenstein Luxemburgo Malásia Moçambique Namíbia Noruega Nova Guiné Nova Zelândia Omã Paquistão Paraguai Portugal Quênia Reino Unido Romênia Serra Leoa Suazilândia	Singapura Síria Sri Lanka Sudão Suécia Suíça Tailândia Tanzânia Turquia Uganda Uruguai Zâmbia Zimbábue (1) padrões europeus B, G, I e sul americano N.

*SECAM Horizontal*⁽²⁾
Arábia Saudita Chipre Egito	Grécia Irã Iraque	Líbano Líbia Marrocos	Mauritânia (2)padrões H, G e B

*SECAM Vertical* ⁽³⁾
Bulgária Burundi Chade Congo Costa do Marfim França	Gabão Hungria Madagascar Martinica Mônaco Nigéria	Polônia Senegal Taiti Tchecoslováquia Ex-União Soviética Vietnã	Zaire (3) padrões D, K, e L

TRANSMISSÃO

A transmissão das imagens e sons da televisão é feita por ondas eletromagnéticas, cuja freqüência é medida em Hertz. A largura da banda (faixa) de transmissão é de 4 Mhz (megahertz), ou seja, 4 milhões de oscilações por segundo. Com a somatória da banda de vídeo com a de áudio e sincronismo - sync - temos um total de 6 Mhz.

A faixa eletromagnética da transmissão vai de 52 Mhz até 890 Mhz, sendo de 52 a 216 Mhz para as emissoras de VHF destinados aos canais de 2 a 13, sofrendo entre os canais 5 e 6 um intervalo para as freqüências de 88 a 108 Mhz para FM. As emissoras de UHF usam freqüências de 216 a 800 Hz.

Caminhando praticamente em linha reta, as ondas de televisão, sofrem reflexões ao rebater em prédios, daí os famosos fantasmas da imagem. A transmissão das ondas chegam a um raio de 100 km, contando a partir do ponto central do transmissor.

1998 - 2003